論「比賽得獎的新琴」和「義大利現代新琴」

      我們現再來討論這個較為嚴肅的話題，這關係到許多想買好琴、好弓，以及對「樂器投資」有興趣的社會賢達之士，在ㄗㄚˊ錢下去之前，我們樂意提供您一些「忠告」，相信藉由我們今天的「抽絲剝繭」的解析，能夠幫助大家對於琴、弓的選購，有一個正確地導向。接下來要講的這些話，可能會對少數「替人家到義大利帶琴回來」的同行造成傷害，被「破功」了！但先別急，我將「盡量」把這些「不友善」的商業言語擺在一邊，讓大家安心，今天只是在教導社會大眾、陳述事實，請聽我娓娓道來。

    最近有位熱心的老師帶著家長來拜訪本公司，家長問：「你們這裡賣的義大利琴是多少錢？」，本公司經理回答：「好一點的通常要XXX萬元以上」「ㄚˊ，這麼貴啊！人家別家義大利新琴只要XX萬塊錢就有了…」。其實，這個問題牽涉到不是「多少錢？」，而是「什麼琴？」。

     在國際樂器市場上，由於歷史尚主流的琴、弓已越來越難找，再加上當事人必須要有專業的知識，否則會上當；所以不少國內的琴商，包括所謂的「鑑定專家」，也開始退而求其次，主打「義大利新琴」或者「比賽得獎製琴師」的琴。因為是新琴，所以不會有真、假的問題（真的嗎？），再加上賣這些琴不需要擁有專業鑑定的知識，何況製琴師都還活著，不會有爭議，而且來源也不虞匱乏，只要努力一點，飛幾趟歐洲或請人帶回來賣…。

     其實，真的好的琴、弓是這樣賣的嗎？以今天交通之便利，跑一趟歐洲只要12個小時，世界越變越小，誰說現代做的新琴之中，住在義大利的製琴師做的就一定比住在德國、美國等的製琴師做的更出色！我才不信這個邪！何況大家可以去算算，單單在義大利「歷史上」著名的製琴聖地 Cremona （克里蒙納），有多少製琴師是來自中國大陸、韓國、日本…，那麼，這些人所製作的琴是否也是義大利琴？這完全是「迷思」！古老的義大利製琴傳統早在西元1820年後就已經消失了，克里蒙納再也不是所謂的製琴聖地，就像維也納這個城市早已不是「音樂首都」一樣。請問今天國際上一流的獨奏家有幾位是在維也納接受訓練的？不錯，維也納「好久以前」曾經是一個充滿音樂氣息的地方，但我想今天鮮少有家長會把小孩子送到維也納去學音樂的。

     不錯，G. B. Morassi 和 Francesco Bissolotti在台灣是響叮噹的當代製琴大師，但我在美國過去20年內，卻很少聽到他們的名字，只知道他們是做琴的，在美國也沒有看過有任何學音樂的小提琴家在拉他們所製作的琴。Morassi熱衷於政治，喜歡到處當製琴比賽的評審，顯然操控著不少年輕製琴師的「前途」，許多年輕的製琴師都想和他攀上關係（這就好像不少年輕的音樂家要當國際比賽評審老 師的學生一樣的道理）。據我所知，他一個月可賣掉35把琴，各位想一想，這些琴有可能都是他做的嗎？

     如果他們的琴有這麼好，為什麼在國際著名拍賣會上，Francesco Bissolotti在西元1980年最好的年代所製作的琴，目前最高價只賣到新台幣30萬元左右（美金9500元），這是可以查證的。所以，說這些人是大師，根本就是胡扯！當然，市價上通常會比拍賣會價錢來得高，但今天在台灣，Francesco Bissolotti所做的新琴，目前「炒」到了多少價位，大家心知肚明。

     我願意在此分享一段故事：我的朋友John Dilworth許多年來一直都擔任英國製琴協會主席，他告訴我五年前在波蘭所舉辦的Wieniawski （韋尼奧夫斯基）製琴大賽，他代表英國應邀擔任評審，評審主席當然是Morassi，結果比賽得獎者都是他的學生，而且每一琴看起來製作的方式都一樣，「沒有個人的特色與風格，只在討好自己的老師。」這是John Dilworth的結論。而在當時John Dilworth卻注意到了一位充滿天份、極富想像力的捷克年輕參賽者Alexander Svycarsky 所製作的琴，然而由於他並非Morassi的學生，所以…。John Dilworth當場極力推薦這位年輕人，並表示不頒獎給Alexander Svycarsky ，以後他不願意再擔任任何比賽的評審。經過「再三討論」，終於破例頒發「特別獎」給這位來自捷克的製琴師。

    也許是因緣際會，當年公司成立之前，我登門求教於John Dilworth，希望他推薦一流的年輕製琴以及維修琴師，他當場大力推薦. Alexander Svycarsky ，經過我和歐陽董事長「二顧」茅廬，一再遊說，給禮物，現在各位到本公司來見到的這位英俊風趣、一流的製琴與維修師就是「這個人」—. Alexander Svycarsky。可見我們有多用心在經營這個行業，而且，世界真小，不是嗎？