專訪–兩位「美國提琴協會」主席 Chris Germain 以及 Rodney Mohr（第2部分）

Chris：真正的、好的琴、弓應該要更被珍惜。在美國，1900年之前膺品相當受歡迎，因為「好貨」都在歐洲；在那之後，「好貨」們跟隨著「錢潮」來到了美國，膺品逐漸失去市場。1950年以後，假琴、假弓攻佔了亞洲市場，直到今日都還是如此。不過，隨著世界網絡進步，人們開始對真、假琴的差別有了初步的認識。當然，現在最亂的提琴市場已開始往中國大陸「發揚光大」了，這是可以想見的（笑）。

 

Rodney： 我注意到一個現象，常常有音樂系的學生走進我的工作室，說：「我想要買琴、買弓，不過我的老師指定我要買義大利琴、法國弓。」老實說，這樣對學生一點幫助都沒有，不過是被義大利琴、法國弓這兩個「神話」所迷惑而已。

 

Chris：我認為教育大眾就是樂器商的責任，因為客戶們出於信任來到你的店裡，你有責任給予正確的資訊，為客戶找到合適的樂器。音樂家們通常都以聲音為標準來挑選琴、弓，但事實上還有更多要考量的重要因素，因為聲音是非常主觀的，且並不代表琴、弓的價值。否則你每次買琴、弓都還是胡裡胡塗地不曉得樂器的真正價值，等到有一天你必須要把樂器賣掉的時候，就會很麻煩！

 

鄭：我同意Chris的說法，不過其實這樣的責任也是讓我滿有壓力的，因為教育大眾並不是一蹴可幾的。

 

Chris: 你到目前為止已經耕耘了好幾年，不僅很努力的經營，也在世界的琴商之中佔有很重要的一席之地，我認為你在做的事情是正確的，因為這一行的最高原則就是聲譽以及信任。

 

鄭：那麼Chris你目前的作品數量總共有多少呢？

 

Chris：小提琴＋中提琴＋大提琴總共有140把樂器，我的客戶包括全世界各地的音樂家，當然也包括在地的寇蒂斯音樂院的學生、費城管弦樂團及芝加哥交響樂團的團員。我有自己獨門的漆，全部材料都是選用最頂級的。

 

鄭：請跟我們分享你們最喜愛的製琴、製弓名師吧！

 

Chris：Stradivari和Guaneri！因為我個人比較喜歡古典的風格，我原本就是比較保守的人。我應該很適合在300年前的歐洲製琴吧，哈哈！

 

Rodney：Peccatte、Simon、Sartory 和 Voirin。我特別喜歡他們的風格，而除了剛才提到我已經製成的812支弓，我另外還做了許多複製品。

 

Chris： 現在由於資訊發達，在許多國家都有好的製琴、製弓師，並不侷限於特定區域，目前在義大利的製琴師並不比其他國家的製琴師優秀。兩年前在克雷蒙納所舉辦的國際製琴大賽，當局邀請我當評審委員，那時我就有這個感覺。

 

鄭：你們是如何看待克雷蒙納的「神話」呢？

 

Chris：1780年代時，人們普遍都沒有什麼錢，但是義大利在當時經濟發展的相當不錯，因此義大利的民眾較有經濟能力購買樂器。更不用提，當時那一場災難性的瘟疫將Amati以外的製琴師都害死了，想當然爾克雷蒙納的古琴可以在往後的樂器市場獨霸天下。但這和今天克雷蒙納的新琴是沒有直接關係的。